千百年來(lái)，字體不斷變化，書(shū)法卻始終是國(guó)人關(guān)注的焦點(diǎn)。好字如畫(huà)，觀之賞心悅目，寫(xiě)之修心養(yǎng)性。一筆一劃，筆尖紙上，濃濃墨香，舒緩情緒，洗滌靈魂。長(zhǎng)沙的朋友，你想學(xué)習(xí)書(shū)法嗎，你想結(jié)識(shí)志趣相投者嗎？下面，小編已經(jīng)為你精心挑選了佳館好地，找點(diǎn)空閑，找點(diǎn)時(shí)間，開(kāi)啟自己的書(shū)法夢(mèng)想吧。
蔡邕說(shuō)：“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏?！币轨o止的字活起來(lái)，就必須講“勢(shì)”。勢(shì)是發(fā)展的、流動(dòng)的、變化的，所以蔡邕認(rèn)為筆勢(shì)應(yīng)來(lái)去自然，不可遏止。這“勢(shì)”就是“血脈”、“筋脈”，是章法氣勢(shì)形成的根源，也是草書(shū)章法形成的原因之——。唐張懷罐在《書(shū)斷》中說(shuō)得很透徹：“字之體勢(shì)—筆而成，偶有不連而血脈不斷?！贝搜杂糜谛〔菔亲钸m當(dāng)?shù)?。雖有時(shí)點(diǎn)畫(huà)不作連寫(xiě)而仍需氣脈相貫。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顧，
很多人從用筆、結(jié)字到整體章法布局，都不知如何處理才好，完全照搬法則會(huì)顯得生硬，自行其是又難免陷入野狐禪，總之是左右為難。那么到底要留意哪些方面，才會(huì)在行氣、布局上顯得更美、更富有意趣呢?
臨帖是書(shū)法學(xué)習(xí)的門(mén)徑，離開(kāi)了臨帖則書(shū)法不能進(jìn)步。世界上的各門(mén)藝術(shù)中，恐怕只有書(shū)法與他的傳統(tǒng)聯(lián)系的如此緊密，離開(kāi)了對(duì)傳統(tǒng)的正確繼承，書(shū)法幾乎不能前行。
書(shū)法的成敗取決于質(zhì)量，而質(zhì)量來(lái)源于基礎(chǔ)，這也是所有藝術(shù)必需遵循的規(guī)律。有人說(shuō)基礎(chǔ)學(xué)的再多也不嫌多，這話(huà)一點(diǎn)兒不錯(cuò)，只有基礎(chǔ)雄厚了，向上發(fā)展的空間就更大。但是，怎樣奠定基礎(chǔ)，不是單純用時(shí)間來(lái)衡量的，需要掌握一定的方法和技巧，勤奮+方法=成功。下面對(duì)書(shū)法線(xiàn)條爆發(fā)力的形成及訓(xùn)練的方法談一點(diǎn)個(gè)人體會(huì)。
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【書(shū)法學(xué)習(xí)小貼士】書(shū)法病筆之“竹節(jié)”。點(diǎn)畫(huà)似竹節(jié)狀。這是因?yàn)閷?duì)點(diǎn)畫(huà)形質(zhì)認(rèn)識(shí)模糊，用筆不當(dāng)所致。經(jīng)觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉(zhuǎn)駐時(shí)大生硬，而中間運(yùn)行過(guò)于上提，收筆應(yīng)提鋒時(shí)卻下按，使點(diǎn)畫(huà)失態(tài)，盲生圭角?！爸窆?jié)”在大多數(shù)楷書(shū)中系病筆，但在某些魏碑法帖中，有所應(yīng)用。
