行筆速度，即為書者執(zhí)筆進行書法書寫時，依據(jù)書作內容需要，作出的或疾或緩、或頓或搶，或爽或澀的行筆態(tài)勢，并產(chǎn)生出迥然不同的筆墨效果。行筆速度，是書法藝術中*重要、*關鍵的技法——筆法的重要組成部分，與筆鋒角度、筆鋒著紙深度統(tǒng)稱為“筆法三要素”。三者緊密相連，互相依存，密不可分?？傮w上講，行筆速度是在與筆鋒角度、筆鋒著紙深度的互相配合、巧妙組合中，完成一幅書作的。但是，行筆速度的狀態(tài)，在一定程度上又影響和制約著用筆其他要素藝術效果的發(fā)揮，甚至影響到一幅書作藝術價值的高低。然而，人們在分析研究筆法時，往往對筆鋒角度、筆鋒著紙深度等要素的重視關注程度高于行筆速度，造成許多書法愛好者尤其是初學者，對行筆速度的輕視、漠視，進而影響到書藝的提高。遍覽古今優(yōu)秀書法作品，無一不是書家通過對行筆速度的準確、巧妙、見微知著、多變而微妙、精致而靈性的把握與控制，及與其他用筆要素的完美配合，賦予了書法作品神奇、雋永、攝人魂魄、撼動人心的藝術魅力。

　　籠統(tǒng)地講，毛筆書法應以徐緩的行筆速度為上。這既是書法通過含蓄、朦隴、力量內斂的藝術形式表現(xiàn)力的美的特征決定的，也是書法所使用的特殊工具、材料等所要求的。但是，在書法學習創(chuàng)作過程中，一味地以徐緩的速度寫下去，缺乏必要的快、頓、搶、澀，屈等行筆速度的節(jié)奏變化，同樣也難以達到書法藝術所應達到的效果。那么，較為具體地分析，毛筆書法行筆速度大致表現(xiàn)為以下幾種狀態(tài)：

　　徐緩。此種狀態(tài)似秋日白云，滴水流石，徐徐緩緩，緩緩徐徐，徐緩之中蘊藏著巨大內力。徐緩的行筆速度，給人的突出印象和感覺是慢!惟其慢，要求書者的控筆能力要強。否則，所書線條往往干癟而缺乏內涵。正是由于行筆速度慢，所書線條才顯得沉著、飽滿、圓潤、結實、健康。書法藝術的魅力，在于以靜的姿態(tài)表現(xiàn)出動的節(jié)律和美感來。因而，徐緩的行筆速度，是書法學習與創(chuàng)作的主流行筆速度。觀看書法大家作書，他們往往神情平靜，舉手投足間看似輕飄飄，實際上卻時時在運力，而筆下則如行云流水，不慍不火，不急不躁(當然，書家這種狀態(tài)是創(chuàng)作激情澎湃下的表面現(xiàn)象，不在本文探討之列)，幾乎難以看到一般人想像的“快筆奔騰”現(xiàn)象。這些行家深諳書法行筆速度要決，因而，書作自然也就不同凡響，光彩奪目。許多書法愛好者沒有完全領悟書法藝術的貞諦，以為寫毛筆字，行筆速度越快越能夠表現(xiàn)出力感效果，越顯得“有力”、“有勁”，提起毛筆，不假思索，快筆快墨快書，痛快倒是痛快，所書線條遠末達到應有的藝術效果，其書作往往給人以浮躁、蒼白乏力、基本功欠扎實等印象。所以，對于許多書法愛好者尤其是初學者來說，徐緩的行筆速度是個基本功，必須通過反復訓練，悉心分析才能達到比較嫻熟地掌握與控制的程度。一般來講，徐緩行筆速度的訓練與操作方法是，在保持平和的心態(tài)下，堅持以靜制動、以慢勝快的原則，扎扎實實、求穩(wěn)求實效地寫好一筆一畫。

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　　疾厲。此種狀態(tài)似烈馬脫韁，洪水奔騰，咆哮洶涌，銳不可擋;疾厲的行筆速度給人的感覺和印象就是出筆迅速，行筆果斷快捷、千凈利落。前面講過，徐緩是毛筆書法行筆速度的上導形式，但是，在徐緩行筆速度總趨勢的前提下，事實上還存在著行筆快捷的速度狀態(tài)：只是，較之徐緩的行筆速度，疾厲的行筆速度居于次要位置而已。疾厲的行筆速度往往是根據(jù)書家的感情起伏變化、書作內容的特定需要以及書寫材科的不同等而時斷時續(xù)、時多時少、時有時無地穿插在整個行筆過程中的。一般來說，書家在創(chuàng)作激情進入高潮，書作內容出現(xiàn)大起伏以及筆頭濡墨過多時等，易于出現(xiàn)疾厲的行筆速度，所書線條力感外露，飛白、枯筆不斷出現(xiàn)，給人以強烈的視覺沖擊和凌厲爽快的藝術感染力。應當說，疾厲的行筆速度在整個行筆狀態(tài)中處于次要、從屬位置，因而不能-—貫到底地使用-初學者尤其要注意適當把握疾厲的行筆速度的使用，籠統(tǒng)地說，應當盡量減少疾厲行筆速度的出現(xiàn)，以免陷于油滑和浮躁。

　　澀滯。此種狀態(tài)似九牛爬坡，逆水行舟，艱準前行，步履蹣跚。澀滯行筆速度讓人明顯感覺，書者似乎正艱難地克服橫亙在筆下的高山大川，蝸牛般地向前進，所書線條高古、蒼勁、老辣，墨色凝重，偶爾于不經(jīng)意之中留下些許枯筆印記。澀滯行筆速度，盡管在一幅書作中出現(xiàn)的頻率不十分高，但是，成功地運用澀滯行筆速度，*易于表現(xiàn)書法藝術那種“氣韻生動”、“富有生氣”的效果。但是，澀滯的行筆速度在書作中的運用不能濫，更不能隨意為之。否則，極易使整幅書作顯得“破”、“亂”，顯得死氣沉沉、了無生機。一般地講，澀滯行筆速度大都使用在整幅作品的“換氣”之處，即筆鋒貯墨行將用盡時。有些人在澀滯行筆時，手故意顫抖，所書線條一頓一頓的，似乎顯得很有力。其實，這是一種病筆，做作味兒濃，實則不可取。適當?shù)淖龇ㄊ牵３种袖h角度，筆鋒著紙深度適當加大，徐緩而肯定地將筆鋒推出，收筆不頓不駐。

　　頓卻。此種狀態(tài)似巨流渦旋，蛟龍養(yǎng)目，貌靜實動，蓄勢儲銳。頓卻行筆速度表現(xiàn)為筆鋒著紙過程中的停頓。這種行筆貌似停頓，實際上隨著筆鋒著紙深度以及筆鋒角度的不同，停頓的“原點”正發(fā)生著微妙而深刻的變化。同時，頓卻行筆速度雖“?！保瑓s蓄勢待發(fā)，隨時將寫出下一筆畫來。所以，頓卻行筆速度，表面上、現(xiàn)象上是停頓，實際上則是在動，甚至醞釀著更大的動作。因此，頓卻是毛筆書法行筆速度不可缺少的狀態(tài)，且運用很普遍。因為，缺少頓卻行筆速度的正確使用，書作往往容易產(chǎn)生內涵缺乏、線條無質感等弊病，難以產(chǎn)生強烈的藝術效果和感染力。一般地講，頓卻行筆速度*大的特點，就是在靜態(tài)中求變化。頓卻行宅速度只是一種手段，目的是為了增加線條的厚重感和藝術感染力。因而，使用頓卻行筆速度時，一定要寓靜于動，通過較靜態(tài)的行筆速度表現(xiàn)出書法藝術的動感效果來。

　　拚搶。此種狀態(tài)似魚躍龍門，餓虎撲食，驚心動魄，凌厲銳氣。拚搶行筆速度主要表現(xiàn)為，線條飛動凌厲，筆斷意連，讓人明顯感受到書者激越澎湃創(chuàng)作心態(tài)下的爽利、決絕的行筆態(tài)勢。拚搶行筆速度較之疾厲行筆速度，更快更猛更激烈，甚至會出現(xiàn)線條的形斷。觀看書家運用拚搶行筆速度作書，給人一種暴風驟雨、電閃雷鳴般的感覺和印象。拚搶行筆速度大多比較適宜行草、狂草之類書體的創(chuàng)作。當然，在其他書體中，這種行筆速度也時有出現(xiàn)。拚搶行筆速度，往往要求書者駕馭毛筆的能力要強，否則容易出現(xiàn)筆筆露鋒的弊病，給人以不沉著、筆墨基本控制能力欠佳等感覺。所以，初學者要慎重對待，不可隨意為之，可以將之作為一種行筆速度技法進行研究學習，創(chuàng)作時要待筆墨控制能力全面提高后再適當加以運用。拚搶行筆速度，一般要求筆鋒著紙深度要淺，有時幾乎是筆尖輕著紙面，且筆鋒角度以中鋒為佳。

　　屈折。此種狀態(tài)似春蠶作繭，冬眠僵蛇，屈就成勢，以圖整體。屈折行筆速度是指在行筆過程中，為了整幅書作或整個字的完整、完美，仄起筆鋒，不頓不挫，不激不厲地“小心”運筆，以達到應有的藝術效果。屈折行筆速度在折畫的書寫時，表現(xiàn)得*為典型。因為折畫是漢字書法里一種比較特殊的筆畫，行筆速度過快，易于造成鋒芒外露，外拓嚴重;過慢，則又可能造成過于肥大、比例失調等現(xiàn)象。因此，在使用屈折行筆速度時，要將筆鋒稍稍提起，仄起筆鋒，緩緩地折過，才能產(chǎn)生較好的效果。當然，屈折行筆速度不止在折畫中使用，用在其他筆畫上也能產(chǎn)生較好的作用和效果。屈折行筆速度所產(chǎn)生的含蓄，圓潤，連貫等藝術效果，往往為整幅作品增添巨大的感染力，令讀者為之傾倒和稱奇。

　　總之，行筆速度是書法學習創(chuàng)作中一個重要的技法要點，需要不斷學習、探索、實踐，才能逐步掌握。上面所述幾種行筆速度，不能孤立地機械地看待，而是必須將它與其他書法技法聯(lián)系起來，一起分析、研究、學習，否則，同樣難以達到預期的學習和創(chuàng)作目的。

　　在運筆過程中，總有速度的快慢疾緩之分。如何掌握好，那可是練筆時不可忽視的大事。明倪蘇門《書》說："輕重疾徐四法，維徐為要……此法一熟，則諸法方可運用。"此為主張先學孰慢者。唐韓方明為主張快者，他在《授筆要說》中說："落筆要 快。快則意出。"再如唐歐陽詢《傳授訣》講："*不可忙，忙則失 勢;次不可緩，緩則骨癡。"另有清劉熙載《藝概》中說："古人論用筆，不外'疾'、'澀'二字。澀非遲也，疾非速也，以遲速為疾澀，而 能疾澀者無之。：此上四種主張均有不同。實際操作中應根據(jù)要 求不'同而論，筆者認為孫過庭《書譜》中論說較為科學、準確、辯 證地闡述了運筆的快慢關系："至有未悟淹留，偏追勁疾;不能迅速，翻效遲重。夫勁速者，超逸之機;遲留者，賞會之致，將反其速，行臻會美之方;專溺于遲，終爽絕倫之妙。能速不速，所謂淹留;因遲就遲，詎名賞會!非夫心閑手敏，難以兼通者焉。"所以說，如何把握好運筆的速度、技巧，還得從以下幾個方 面來強化訓練。

　　一、運筆速度在各種書體中的變化。不同的書體對運筆速度有著不同的要求，切不可千篇一律。行、草書在筆法結字上有很大的自由度，結字可欹側跌宕，數(shù)個字可纏綿一起或筆斷意連，用筆的張弛伸縮，提按頓挫隨機而變，直線、弧線的任意組合，單個字中的連筆。這些都提供了加快運筆速度的契機，或者說提供了快又可以放慢的條件。那么楷、篆、隸書的筆法結字是字字、筆筆獨立的，又需細化運筆的過程。這就使運筆在時間上有了慢的條件。當然，也需有筆斷意連的氣韻，但筆法外在表現(xiàn)上已不存在縈帶纏繞，速度自然也就放慢了。

　　二、運筆速度與墨分五色的變化，墨分五色之墨韻離不開水與宣紙、毛筆的關系，但也和運筆速度息息相關，由于墨落到宣紙上有一個滲化的過程，所以落墨之時必須要掌握好火候，不然會失控造成敗墨，就失去其墨趣、墨韻了。那么，在筆中飽蘸墨后應連續(xù)寫下去，直到渴墨后不能再寫了，再飽蘸墨寫下去(特別是行草書書寫，都遵循這個規(guī)律)。這里就有一個運筆速度的要求："筆中飽蘸墨滲化快，此時運筆速度則需快，筆中渴墨滲化慢，此時運筆速度則需慢。"反之，該快而慢，結果是停滯凝結，形成"墨豬"。該慢而快的話，離鈞在《書訣》中說："未能速而速，謂 之狂馳……狂馳則形勢不全。" 行草書里注重墨分五色，五色指：濃、淡、潤、渴、白。

　　由此，對運筆速度也就有了要求。駕馭能力的高低，決定了墨分五色的形成。寫其他書體如篆、隸、楷書，書寫時蘸墨量不宜多，書寫過程中不宜渴筆太厲害，就是說運筆速度的反差不宜太大。其實速度與墨色是互為制約、互為表現(xiàn)的一種關系。運筆速度與節(jié)奏韻律、風格的變化，風格決定了節(jié)奏韻律，節(jié)奏韻律的不同產(chǎn)生了風格。它們都存在于各種書體中，都產(chǎn)生了不同的運筆速度：奔放狂爽的，節(jié)奏韻律跳動大，運筆速度需勁急;雅逸靜謐的，節(jié)奏韻律趨于平和，運筆速度徐緩;古樸凝重的，節(jié)奏韻律穩(wěn)重殷實，運筆速度需遲澀等。同是一個人寫的不同作品或書體也會在風格、節(jié)奏韻律上有運筆速度的暢達與遲緩，這就要求作者掌握好各種需要的運筆速度，特別在風格差異大的、節(jié)奏韻律強烈的行草書中，反差極大。同一根線條里就有節(jié)奏韻律的迥然不同，那就得做到"能速而速，所謂勁速;能速不速，所謂淹留"。而非"*不可忙，忙則失勢;次不可緩，緩則骨癡"。篆、隸、楷書不比行、草書用筆反差大，但也有自身的多種風格，多樣的節(jié)奏韻律，我們可以從古今碑帖中隨處找來這樣的例 子。

　　由此可知.墨色、字體、風格、節(jié)奏韻律等對運筆速度都有著嚴格的要求：那么.書法家對各種用筆技巧的熟練掌握能力，顯然就決定了創(chuàng)作成功的關鍵，那樣在創(chuàng)作時，隨著自己的情性，將會寫出美麗和諧的線條和多姿多彩的書法藝術作品來。

　　一幅好的書法作品，不僅講求墨色的濃淡枯濕變化和錯落有致的章法，而且講求筆畫的變化。孫過庭有“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資……”之述。如何真正理解筆畫間的變化呢?

　　一、同一筆畫間的變化

　　看似一樣的筆畫，實則蘊存著運筆間的變化，形體間的變化，墨色的變化。如柳體字的長橫寫法，運筆有逆鋒頓起、中鋒提行、回鋒頓收等變化，這樣的運筆就形成中間稍細、兩頭稍粗的形體變化和中間淡兩頭濃的墨色變化，如千里陣云而富有彈性。同一筆畫在不同位置，更不能雷同，而應講求“同筆異法”，如王羲之行書《蘭亭序》第七行的兩個“一”字，前者逆鋒起筆，收筆時鋒芒外露;后者順鋒起筆，收筆時鋒穎內藏。

　　二、不同筆畫間的變化

　　不同的筆畫，不僅表現(xiàn)在其名稱的不同(如橫畫與豎畫)，墨色、筆畫粗細的不同，而且要講求其相互的取勢、斜正、呼應等不同。如柳體字中的“十”字，橫畫長細、豎畫粗壯;橫畫左低右高，與水平線形成一定夾角，豎畫與水平線垂直;橫畫回鋒收筆與豎畫起筆呼應、豎畫順鋒空回收筆;橫畫稍向右上充滿動感，豎畫垂直飽滿以求穩(wěn)定。古人論書說：“一畫之間，變起伏于峰杪一點之內，殊衂挫于豪芒?！睂@一微小變化，注重理解。在長期的臨習中求變化，才能在無序中達到有序，形成一種定勢，作品就能變化多端、氣韻生動而有勢，產(chǎn)生共鳴，達到所謂遠觀有其勢，近看有其質的目的。