小號又名小喇叭，是銅管樂器中的一種。在所有的銅管樂器里，小號的發(fā)音及聲音是*高的。小號使用五線譜的高音譜表記譜。用固定唱名法，即固定高音概念進(jìn)行演奏，下面是小編為大家?guī)淼男√柾乱艟毩?xí)方法，希望對大家有所幫助，接下來讓我們一起來了解一下吧。
  一、發(fā)音的條件
  從音的物理屬性中我們知道，物體由于振動而發(fā)音，發(fā)音的條件是張力、彈性、外力、材料、構(gòu)造等，以及由此而產(chǎn)生的頻率、振幅及聲音的色彩。頻率的高低決定音的高低，振幅的大小決定音的強(qiáng)弱，而音色則是由材料及其構(gòu)造決定，不同的材料和不同的構(gòu)造產(chǎn)生不同的音色。
  小號的發(fā)音，來源于吹奏者嘴唇肌肉的振動。嘴唇周圍的環(huán)形肌肉，以及面部肌肉、臉頰肌肉、咂輪肌、括約肌等都能使嘴唇的肌肉纖維產(chǎn)生張力，同時(shí)，嘴唇的材料——肌肉具有一定的彈性，在一定的外力作用下，就可以產(chǎn)生振動，發(fā)出聲音，這個外力就來源于我們的呼吸。
  那么，嘴唇是怎樣發(fā)音的呢？
  首先，要形成正確的口形，即吹奏狀態(tài)。合理地使用能夠控制嘴唇的各組肌肉，使嘴唇形成一個可以通過外力——呼吸而振動的發(fā)聲體，在這個外力作用下，有彈性的發(fā)聲狀態(tài)循環(huán)往復(fù)地交替同一動作，嘴唇就可以發(fā)聲了。
  它是這樣形成的：一方面，吹奏口形利用各種肌肉的協(xié)調(diào)力量將來自于肺部的氣息擋住，不讓其通過，另一方面，來自于肺部的氣息在腹肌、肋骨以及各種呼氣肌肉的作用下，想把具有一定張力的嘴唇吹奏肌肉沖開，當(dāng)二者的力量達(dá)到平衡，相互抵消時(shí)，便完成了一個振動周期，隨后，口形恢復(fù)原狀，氣息再次通過，如此周而復(fù)始，循環(huán)往復(fù)，使嘴唇的振動部位產(chǎn)生聲音。
  當(dāng)聲音產(chǎn)生后，我們調(diào)整吹奏肌肉的力量（或張力），同時(shí)改變氣息的流速、流量，就會發(fā)現(xiàn)吹奏肌肉會隨之而發(fā)出高低不同、強(qiáng)弱不一的“嗡嗡”聲。這個“嗡嗡”聲的規(guī)律是：
  1、張力小、氣息流速慢、流量小，則振動頻率低，振幅小，振動在低音區(qū)，音量??；
  2、張力小、氣息流速快、流量大，則振動頻率低，振幅大，振動在低音區(qū)，音量大；
  3、張力大、氣息流速慢、流量小，則振動頻率高，振幅小，振動在高音區(qū)，音量小；
  4、張力大、氣息流速快、流量大，則振動頻率高，振幅大，振動在高音區(qū)，音量大。
  由此可見，音的高低與張力有關(guān)，而音的強(qiáng)弱與氣息流量和流速有關(guān)，因而，所有的振動都必須建立在對立統(tǒng)一的矛盾體——張力與氣流的抵消過程中。
  解決了嘴唇的振動即發(fā)音問題，號嘴就成了一個聚集發(fā)音體發(fā)音的工具了，它的形狀、材料、規(guī)格的不同，都會影響到所發(fā)聲音的音色。當(dāng)號嘴收集了嘴唇的發(fā)音，變成號嘴的發(fā)音時(shí)，小號的發(fā)音問題就解決了。
  此時(shí)，小號的號體只不過是一個共鳴箱、擴(kuò)大器和轉(zhuǎn)調(diào)器，由號嘴傳來的發(fā)音在它的放大和轉(zhuǎn)換下，就變成高低不同的音，我們用不同的指法和不同的吹奏技巧，就可以得到所需要的音樂了。當(dāng)然，小號的音色與它的發(fā)音體的材料、構(gòu)造也有著相當(dāng)大的關(guān)系。
  了解了小號的發(fā)音原理，再熟練掌握各種演奏技巧，我們便可以用小號得心應(yīng)手地演奏自己所喜歡的各類樂曲了。
  二、發(fā)音的口形
  嘴唇在吹奏小號時(shí)的肌肉狀態(tài)即吹奏口形，這種狀態(tài)根據(jù)不同的要求和個體的差異而呈現(xiàn)出千變?nèi)f化、不盡相同的情況。形成口形的材料是嘴唇周圍的環(huán)形肌肉、面部肌肉、臉頰肌肉、咂輪肌、括約肌等，口形的形狀則源于這些肌肉的運(yùn)動方向和運(yùn)動力度。形成口形的肌肉在大腦的支配下，根據(jù)個體的理解和要求，可以做出不同的形狀。
  正確的吹奏口形，應(yīng)該是在上下牙齒對齊并微微張開的狀態(tài)下，運(yùn)用吹奏肌肉的運(yùn)動，使嘴唇肌肉向兩邊拉開的力量和向中間收攏的力量相互抵消而形成上下用力的形狀。這個形狀根據(jù)不同的用力，會在氣流的作用下產(chǎn)生高低不同的聲音。這樣，小號吹奏發(fā)音的口形就形成了。
  三、發(fā)音的方法
  當(dāng)我們理解了小號的發(fā)音原理，明白了發(fā)音來源于氣息和嘴唇相互作用而產(chǎn)生的振動這個道理，調(diào)整好了各組肌肉，形成正確的口形，就可以發(fā)出第*個音了。
  小號的正確發(fā)音方法是怎樣的呢？
  概括地說，正確的發(fā)音，就是物體受力瞬間產(chǎn)生的自然、松弛、均勻、規(guī)整的振動，以及在此基礎(chǔ)上的保持。
  我們可以用各種不同的外力使嘴唇振動而發(fā)音，這些外力包括直接用氣流引發(fā)嘴唇發(fā)音、用氣流帶動舌頭動作發(fā)音兩種。
  直接用氣流引發(fā)嘴唇發(fā)音，就是在保持正確吹奏口形的狀態(tài)下直接吹氣發(fā)音，這時(shí)，嘴唇只是將氣流阻擋了以下，當(dāng)氣流的力量和嘴唇的力量相互抵消產(chǎn)生摩擦?xí)r，便產(chǎn)生了振動發(fā)音。這個發(fā)音的音節(jié)有兩種，一種念做“FU”，是氣流通過吹奏口形時(shí)，上下嘴唇產(chǎn)生摩擦而發(fā)音，這種發(fā)音多用于抒情段落，用這種發(fā)音方法發(fā)出的聲音美妙動聽，可以進(jìn)入聆聽者的心靈深處。另一種念做“PU”，是在氣流通過吹奏口形的一霎那，嘴唇同時(shí)做一個“p”（坡）的爆破音，讓氣流快速通過嘴唇，引發(fā)振動，產(chǎn)生一個清晰的、高質(zhì)量的、帶有音頭的發(fā)音。這種發(fā)音方法要求嘴唇的力量、爆破音、氣流、音準(zhǔn)要同時(shí)到位才合乎發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，多用于樂句或換氣后的第*個發(fā)音。
  用氣流帶動舌頭動作發(fā)音，就是在保持正確吹奏口形的狀態(tài)下，使氣息、嘴唇、舌頭、以及音準(zhǔn)意識達(dá)成一致，在氣息通過嘴唇的一瞬間，舌頭迅速離開上牙，發(fā)出一個“TOO”的音節(jié)，使嘴唇在氣流的作用下發(fā)音。在這種發(fā)音方法中，舌頭的動作、力度不同，所發(fā)出的聲音也不同。*常用的音節(jié)是：“TOO”、“TEH”、“LUO”、“LUH”等舌頭的位置和動作，這種發(fā)音要求氣息、嘴唇狀態(tài)、舌的動作和力度、指法及音準(zhǔn)概念要同時(shí)到位，才能產(chǎn)生一個個清晰、飽滿、富有表現(xiàn)力的合乎音樂要求的不同發(fā)音。
  四、舌頭的用法
  正確發(fā)音時(shí)，舌頭的動作、位置、音節(jié)不同，與不同的氣息流量、流速結(jié)合，會產(chǎn)生不同的音色。具體說來，有以下幾種情況：
  1、不用舌頭發(fā)“FU”音節(jié)，這種方法發(fā)出的聲音悠長、柔和，抒情性強(qiáng)，適合演奏慢速的、抒情的樂段，如：
  2、不用舌頭發(fā)“PU”的音節(jié)，用這種方法發(fā)出的聲音自然、純正，適用于樂句的第*個音的起音。如
  3、用舌頭發(fā)“TA”的音節(jié)，用這種方法發(fā)出的聲音堅(jiān)硬、結(jié)實(shí)，剛勁有力，適用于強(qiáng)奏時(shí)的特殊效果，如重音、錘音的奏法。如：
  4、用舌頭發(fā)“DA”的音節(jié)，用這種方法發(fā)出的聲音洪亮、有彈性，適合于演奏進(jìn)行曲風(fēng)格的片段。如
  5、用舌頭發(fā)“TU”、“TE”或“TOO”的音節(jié)，用這種方法發(fā)出的聲音能與“PU”的音節(jié)很好地結(jié)合，在氣息的流量、流速、舌頭的力度與“PU”音同步而完美結(jié)合時(shí)，能產(chǎn)生清晰、感人的聲音，是演奏中*常用的方法之一。
  6、用舌頭發(fā)“DE”、“DU”、“DOO”、“LA”、“LU”、“LOO”等音節(jié)，用這種方法發(fā)出的聲音較連貫、柔和、流暢、優(yōu)美，聲音似斷非斷，適合于演奏抒情的樂句和樂段，如果與“PU”音結(jié)合，會增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。
  綜上所述，舌頭的發(fā)音音節(jié)組合不同、用力不同、氣息的流速、流量不同，嘴唇所發(fā)的音就不同，使小號的音色富于變化，從而豐富了小號發(fā)音的表現(xiàn)力。
  五、發(fā)音的泛音
  泛音是指物體在振動過程中，除了全段振動以外，在它的二分之一、四分之一、八分之一、十六分之一……段上，都會由于共鳴產(chǎn)生共振而發(fā)出不同音高的聲音，這些聲音的音量不大，但和諧地存在于實(shí)際音高中，使實(shí)際發(fā)音的音質(zhì)更加豐富、豐滿，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。例如小提琴的發(fā)音、鋼琴的發(fā)音等都存在泛音這個事實(shí)。
  那么，作為管樂器類的小號的發(fā)音有沒有泛音？如果有，它的狀況又是怎樣呢？
  從小號的發(fā)音原理，我們不難發(fā)現(xiàn)，嘴唇的振動部分，就好比小提琴的琴弦，氣息就好比琴弓，在吹奏過程中，氣息通過嘴唇，使嘴唇產(chǎn)生振動而發(fā)音，在嘴唇的振動面積中，同樣也會出現(xiàn)各分段的振動，這些聲音里就包含了一定的泛音，使小號的音色也豐富起來。
  由于每個演奏者的嘴唇振動面積不同，其演奏的聲音所產(chǎn)生的泛音數(shù)量也會不同。有的演奏者吹奏的聲音豐滿、圓潤、松弛、潤澤，而有的演奏者吹奏的聲音則尖銳、干澀、緊張、堅(jiān)硬，其原因就是嘴唇振動所產(chǎn)生的泛音不同。
  怎樣才能增強(qiáng)小號發(fā)音過程中的泛音效果，使演奏者的音色更加豐富而富有表現(xiàn)力呢？辦法有三個：一是增加嘴唇的振動面積，使分段振動增多；二是改變口腔的形狀，使氣息得到調(diào)整；三是把握氣息的流速與流量，使振動更加充分。下面將分段討論這三個方面的問題。